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   西 周



器型:蠑螈 白灰玉
尺寸:長 11.3 cm 寬 2.1 cm 厚 1.5 cm




─西 周─

一、西周玉雕的依循及發展
二、商末周初陰線雕技的共同性
三、西周陰線工與花紋雕法
四、西周寬斜刀工與花紋特徵

一、西周玉雕的依循及發展

  公元前十一世紀,周姬武王伐紂滅殷,建立了周王朝定都鎬京(今陜西省寶雞市),至公元前七七一年周平王東遷洛陽,史稱此二百六十年間的周朝為西周。玉器的雕琢發展至西周,已歷經了幾千年時間,在紋飾與藝術造型或使用範圍不但是有傳承,技術上也有承先啟後的創作,在我國古代玉器史上佔有其重要地位。

  西周出土的玉器要比商代多出很多,玉雕製作技術的延伸也較廣,要了解西周玉雕全貌必須溯其源流,如僅提西周中、晚期作品,是不能涵蓋到西周早期玉雕風格,從整體觀的角度來看似嫌不足。藉由大量考古出土的西周玉雕,做結合整理的追溯,逆推循進可看出非常明確的方向,周初的玉雕作品是依循殷商末期雙陰線玉雕技術傳承,經百多年時間蘊育變化產生,西周中、晚期的玉雕風格。

二、商末周初陰線雕技的共同性

  根據考古出土記錄,整理出的種類也相當多,與商代的造型大同小異,唯獨立體圓雕器物明顯減少。是否未能挖掘所獲,還是受當時材質來源所限有待更進一步了解。至於花紋與構圖也和商代差異不大,為達客觀比較從《中國玉雕全集 2》,選擇有出土地點的館藏,西周早期雕有紋飾器物作詳細的比對,就不難看出西周早期與商代晚期的玉雕,是較難以作嚴格區分。例如圖片 2 0 1 . 2 0 3 . 2 5 3 (三件屬同一出土地點), 2 0 0 . 2 3 4 . 2 3 8 等這六件東西的花紋,同樣是用雙陰線襯出中間陽線雕法,與商末雕法大同小異,如未能有出土年代證明就較難以確認,是周初所雕還是商末遺留之作。至此有一點是可共同理解的,工藝製作技術與習性傳承不因朝代更替,就會在短時間內產生失聯脫節變化,反而是如同鏈環環環相扣不斷的延伸下去。

三、西周陰線工與花紋雕法

  如果從工藝學的角度來看,西周早期的玉器雕工特徵,並不能獨立表達屬於西周早期自己的風格,相對的在這段時間裡,它不但在承襲商代晚期的玉雕技法,並且也在蘊育開啟西周中期,能夠完全獨立代表西周中期的玉雕技法。蘊育與開始是一體兩面同時在產生,隨時間的延伸漸漸形成變化,只要循著玉雕工藝技法的軌跡,往前仔細追尋就能找出一點蛛絲馬跡。

  商代末期殷墟婦好墓玉雕的花紋,是採用平行雙陰線襯出中間陽線雕法,這種雕法是構成花紋基本,但是這個基本隨二種原因產生合理與適度變化,更明確來說是形成雕琢技術的基本要件,一種是碾雕習性,一種是隨須求對基本雕琢技術,做適度的可行變化。基本雕琢是直線,適度的可行變化是弧線或彎線,碾玉人因握玉手勢的力道與目視的角度養成碾玉習性,在長期工作中蘊育出技術與經驗,如果用較通俗的比喻來詮釋這種道理,就像寫書法一樣,工具是筆,寫一樣的字,姑且不論其字體美醜,但是每個人每次寫出的字體都不同,綜合製作技術與習性,產生的效果就能看出優缺點。

  傾斜碾工是應商代末期,雙陰線工的變化須求而衍生,但這不是當時工藝的主軸。這種製作的技術與習性,歷經西周早期傳承,才蘊育發展出代表西周中期較寬斜雕的陰線工藝特徵,請參考《中國玉器全集 2》圖片 2 7 8 . 2 7 9 . 2 8 0 等三件器物雕法,雖已是脫離商代玉雕模式,單就雙陰線花紋工藝組合,其性質隱約還能感受到商代影子。不過花紋變化西周早、中期所常看到的在商末就未見到,如在陰線工旁邊的「ㄦ」與「●」這兩種花紋,請參考《中國玉器全集 2》圖片 2 7 8 . 2 7 9 . 2 8 0 等都能清楚看到,書中這三件所載年代只寫西周,無說明是早期或中期之物,再參照 1 9 9 與 2 3 7 二張圖片花紋,不過書中寫明是西周早期,這兩件同屬山東省出土,如果有出土詳細資料證明是西周早期之器,那麼綜合前三件 2 7 8 、 2 7 9 、 2 8 0 的斷代,論點是從西周早期到西周中期都有,至於斷民間流傳器物的年代參考,應從較低限斷起是較為客觀。

四、西周寬斜刀工與花紋特徵

  從商末雙陰線工探討,而了解其製造過程與方式,進而解析由其中所衍生的寬斜刀工。這種工法有著代表中國玉器工藝史上重要的一環,因此在出土與傳世的這類器物都有但數量不是很多。尤其是民間的傳世品,是為收藏者所追求的,自然其經濟價值之高不在話下,在這種條件下是促使仿造的動力,而民間傳世品的收藏者,是否有足夠的鑑賞力去避免這些仿造的,或許可藉由再進一步探討斜刀工法的檢驗標準做為收藏參考。

  如前所說斜刀工法,是玉面斜度接觸鉈具的半徑弧度而產生,我們只要注意斜面刀工與玉面接觸而成的線,從花紋上看起來是否犀利順暢,如要達到這主種水準,即蘊含著碾磨時鉈具入玉與玉面斜度控制的穩定性,並且要一次雕完所須的線段,對於較長的線段儘量降低雕觸次數,漂亮的斜刀工斜面有微凹弧順面,與玉面接觸的稜角犀利順暢,相反的斜度控制不穩定或有較多次雕觸,斜刀工斜面寬度瞬間差距較大,凹弧與玉面接觸的菱線,無法達到犀利流暢有階段停滯之感,是間段銜接或是再修飾都有可能,兩廂比較好壞相距甚遠。

  另外是「ㄦ」花紋雕法,雙邊的轉折處是一刀成型最佳,當然書中也有些看起來似有兩次銜接,但要注意其接點不可不夠或過之,以上所說可參考《中國玉器全集 2》圖片 2 8 9 . 2 9 0。斜刀工旁邊配合較細垂直入玉的陰線工,寬細相稱加上那特有的花紋,這些都是西周中期陰線工與花紋特徵,單從工藝特徵做斷代依據,須有了解工藝深度定位,這個了解因每人的認知條件不同有所差異,最好加入玉質與沁色相關條件仔細審視。至於用此工法對年代的看法,若以西周中期為多,但也不表示只在此段時間開始或結束,從客觀的角度來看,開始應在西周早期的末段,結束在西周晚期之前較有相容性比對。

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