參觀人數:
580844

   春 秋



器型:吳王夫差自乍用鈼小篆銘文玉劍 青白玉質
尺寸:長度 44.5 cm 格寬 4.5 cm




─春 秋─

一、春秋戰國的形成
二、政治變化對玉雕影響
三、春秋雙陰線雕工溯源
四、雙陰線雕工雕琢難度
五、春秋早、晚期雙陰線雕工比較
  工法與商代雙陰線雕不同之處
六、斜面工搭配陰線工雕法
七、斜刀工的衍生運用
八、凸弧面搭配陰線工製作
九、淺浮雕的形成製作過程
十、結語

一、春秋戰國的形成

  周平王在公元前七七○年由於玁狁侵襲,將都城從關中豐鎬東遷至中原洛陽,由此揭開東周歷史開始。東周前期是春秋時代,因孔子據魯史作春秋而得名,東遷的周室歷經三百多年宗室分侯,形成春秋早期多國原因,而此時周室勢力已漸衰微,只是象徵性統御各國,實際中央權力因政權變更,已落入列強諸侯手中,中國歷史開始進入諸侯割據時期。各國為了適應紛爭中的生存保護自己利益,自春秋中葉以後紛紛築城定都,擁兵自重作為攻守之須。

  形式上的轉變自西周以來的封建政策,在列國興起之時而遭瓦解得到自由發展,取而代之是列國的強國政策,興農業制稅收提高生產,供應國民與軍隊之須,加強經貿提昇商業互通廣闢財源。列強國都不但是國家也是區域性的政治、經濟、軍事、商業中心。繁榮的商業提昇生活條件也是聚人關鍵,對於那些讀書做學問或有才能技藝之人,自然匯集而來興起講學之風,各種學術思想與百工雜藝競相而起,將當時中國社會各階層凡士、農、工、商都推到最高點,奠定鞏固自己的霸主地位,勢力直逼周室超越群雄,頗有夾天子號令天下之威。

  歷經二百多年紛爭相互併吞,最後只剩五強並立,為齊桓公、宋襄公、晉文公、秦穆公、楚莊王史稱春秋五霸。五霸中的晉在周威烈王二十三年為韓、趙、魏分割,各自稱王與原有的四霸並列為七雄,揭開戰國時代序幕。戰國時代因劉向所著戰國策而得名,是東周後期七雄並立的戰國時代,列國因自身利益,仍沿襲春秋爭霸之習,各國召賢養士廣納人才,集結國內各階層資源,極盡所能擴張自己就是要併吞他國,這種紛亂戰爭還是持續了二百多年,使當時中國處於動盪時代,一直到公元前二二一年前秦統一全國,而結束了春秋、戰國在中國歷史上割據紛擾時代。

二、政治變化對玉雕影響

  春秋、戰國五百多年動盪紛擾時代,對於各種工藝技術發展,受當時政治環境影響產生競爭與創新,不但要保有過去的精良玉雕技術做基礎外,更要創造出前所未有的雕法來展現過人之處,頗有技壓群雄之勢,就在這種情勢下蘊育開創出,代表春秋時代的玉雕工藝。

  春秋早期玉雕有其特定風格與不可取代地位,重點就是玉器的雕法與花紋,讓人一看就知道是屬於那個年代作品,雖還是陰線工雕法,但已脫離西周中、晚期,寬斜刀雕工特徵,改採用雙陰線雕工做花紋架構。春秋早期的雙陰線雕工,當時曾創造出一些花紋漂亮雕工精美的作品,這種技法一直延續到春秋中期,但是到了春秋晚期,雖還有在使用這種技法,但作品卻漸漸失掉早期所有的精美嚴謹,而是一種較粗獷鬆散勢微象徵,如同朝代更替一樣一代取代一代。

  玉器雕工也是一樣,自春秋中、晚期又發展出幾種,代表春秋晚期雕法,例如運用西周中、晚期寬斜刀雕工,在斜面高的這邊,用陰線工框出斜邊雕工,給人一種分明的感覺,還有利用陰線工,先區分花紋或獸面輪廓雛形,再修磨倒角弧面,使花紋或獸面有一點半凸雕感覺,再加上幾條鬚線紋、方格紋或細鱗紋,使花紋或獸面更生動,好像把雕玉當畫圖一樣製作。另一種只留下花紋位置,週邊不用的全部鏟低磨平,利用高低襯出花紋有半立體感,這種雕工講是簡單,作是要根據花紋的「弧面」,底的「平面」,弧面與平面交接邊的「稜線」三項,達到弧面順底面平,稜線犀利流暢等要求,在玉器上看到線、面、體三項的結合美,難度之高可想而知。

   這幾種雕工各有其優勢及代表性,相互間在融合吸收又再創造,有點各襒苗頭帶有很濃的競爭意味,而影響以後戰國時代最深遠的一種雕工,是花紋講究半立體感,底面水平如鏡,稜線分明流暢的最後這一種雕法被廣泛運用。春秋時代的玉雕,如同當時的政治變化一樣,都想凌駕群技脫穎而出,將玉雕技術發揮到巔峰,創造出前所未有作品,留給後人去學習研究。

三、春秋雙陰線雕工溯源

  春秋早期出現的雙陰線雕工,請參考《中國玉器全集 3》圖片 2,黃君孟夫婦墓出土玉璧雕法,這種雕法至春秋中、晚期或戰國早期的墓葬出土尚能見到,例如《中國玉器全集 3》圖片 1 8 2 戰國早期玉虎形佩,1 9 7 8 年湖北省隨州市擂鼓墩曾侯乙墓出土,戰國早期以後就已不見,藉此可了解這種雙陰線雕工流行幾乎是橫跨整個春秋年代。

  一般沒有出土記錄這種雕工器物,年代大約都是定在春秋,較寬廣性的斷代方式。這種雙陰線雕工雖是出現在春秋早期,但其工藝技術的成熟度,並不是在短時間內就能達成,從工藝發展始末與年代關聯來看,之前應該有一段很長蘊育期,究竟始於何時?有探溯其源必要。春秋早期之前是西周晚期,用時間數字來區隔年代其間是很短暫,而雕工發展從蘊育到流行至結束,往往都會有一段非常長的時間,且在這段流行時間內,如果遇上改朝換代,考據年代又以朝代作分辨,跨越二個朝代這在考古斷代是常有的。

  西周中晚期的雕工特徵,在一般出土考證多是以寬斜刀工特徵做為代表,晚期又有衍生什麼雕工?能與春秋早期雙陰線雕工產生關聯,如沒有什麼出土資料佐證,是不可隨便推測的,但有出土資料雖是極少,卻有幫助溯源考證,還是值得研究參考。《中國玉器全集 2》圖片 2 3 6 似一件未完成的青玉虎,書中所記載的年代只寫西周,河南信陽地區出土,花紋雕工只從頭部雕到前腳,可清楚看出雙陰線雕工,所夾的間距不是很寬,兩條雙陰線工雕琢,深度差異不大寬度就接近一致,雙陰線工間的平行尚可,陰線工的雕琢技術算不錯。再看(圖片 2 7 7)是件雙獸對稱佩飾,書中所記載年代是西周晚期,年代標示明確度較細,同是河南信陽地區出土,也是雙陰線雕工,雙陰線所夾的間距,比陰線工本身寬,兩條雙陰線工雕琢的深度與寬度較淺較細,有些地方幾乎看不出來。

  這二件玉雕有一共同點,都是採用雙陰線雕工,可清楚看出已經完全沒有一邊寬斜刀工法特徵,與西周中、晚期的雕工特徵明顯不同,要將年代納入西周中期是不可能,至於要納入西周晚期,雖是由書中考證出來,可從溯源角度用較相容性客觀看法作參考。

四、雙陰線雕工雕琢難度

  春秋雙陰線雕工設計,是相對原理非常簡單,但是製作技術卻非常難,原因在雕好的兩條陰線工,本身自然就會產生比對效應,比對陰線工本身的直彎、深淺、寬窄等一切,簡單的說就是雕兩條一樣且平行的陰線工,可能嗎?作一個簡單的比喻較容易了解,用筆先在紙上畫一條直線或彎線,順線形旁邊再畫一條與它平行的線形,畫的時後不能使用工具輔助,就可知道畫第二條線形難度,何況是要用雕的,還涉及到深度與寬度,這就是技術的挑戰。這種雙陰線雕工,越小或越大都很難雕,小的雙陰線工間距很窄,容易交會重疊,大的雙陰工容易看出線溝深淺、寬窄不一致,這種玉雕技術是屬於高級層次,有其一定風格與不能被取代地位,鑑賞這種雕工是不能不知其技術精髓之處。

五、春秋早、晚期雙陰線雕工比較
   工法與商代雙陰線雕不同之處

  雙陰線雕工商朝晚期就已在使用,與春秋時代的雙陰線雕工有什麼差別?基本上雖都是雙陰線雕工,但差異在運用的基本觀念,從花紋製作到設計組合都不同。這些看法較為抽象藉由出土玉器,作雕工剖析就能具體了解,春秋時代的雙陰線雕工,大致可分成二種類型。

  第一種如《中國玉器全集 3》圖片 2,黃君孟夫婦墓出土,春秋早期玉璧中的雙陰線獸頭紋雕工,陰線工入玉深度較淺寬度較細,雙陰線工的間距也很窄,而且璧上所有的雙陰線,線條深淺寬窄都接近一致,並注意到雙陰線間的平行,以及組成的整體美感。陰線工線條在轉彎時傾斜弧度極小,彎度磨損弧度面積幾乎沒有,除技術性外這跟鉈具是有密切關聯,採用直徑較小的鉈具來雕琢,才能降低技術風險達到這種效果,雖然花紋很複雜,雙陰線雕工線條也很多,但都條條清晰分明,是極為精湛的雙陰線工雕工。

  另一種如《中國玉器全集 3》圖片 1 8 2 戰國早期虎形佩,雙陰雕工雕虎的身形輪廓與身上花紋,雙陰線雕工入玉較深寬度較寬,所有的雙陰線工,線條深淺寬窄較不一致,造成雙陰線所夾的間距寬窄不一,有的幾乎被重疊磨損掉,線條在轉彎時傾斜弧度較大,彎處弧度磨損面積也較大,可看出是用直徑較大的鉈具來雕琢,雖然雙陰線線條雕工不是很多,但看起來卻有點粗獷零亂。

  第一種陰線工入玉不但淺,線溝細且有點傾斜,雙陰線工的間距也很窄,沒有足夠的深度與寬度空間,能容納倒角或弧面磨低修飾面積。另一種陰線工入玉深線溝寬,雙陰線工的間距寬窄不一致,有的過窄,如果在線溝不相夾的兩邊,做倒角或弧面磨低兩邊稜線,那花紋不就完全變樣了。綜合這二件玉器的雙陰線雕工,姑且不論其細緻或粗獷,陰線工雕琢都有一共同點,從完成的陰線工可看出,就是鉈具入玉雕琢的角度與深度,在雕出的雙陰線工,線溝不相夾的兩邊,與器面接觸的稜線,不做倒角或弧面磨低修飾,儘量保持初雕形樣。

  這有其原因,春秋的雙陰線雕工,製作觀念是兩條陰線夾一條間距為一組,不能更改其中任何一條線條,作為花紋雕工的基本架構,因為春秋的玉雕花紋,是用一組花紋重複使用於玉器上,與商代使用雙陰線花紋架構不同,而陰線工寬窄粗細的運用,是必須考量到玉器可雕面積,與同形花紋表現在玉器上的大小作均衡搭配,才不會造成雙陰線雕工組成的花紋、圖案在器面上過於密集或疏離,這些都是造成春秋與商朝末期,雙陰線雕工製作運用觀念不同之處。

六、斜面工搭配陰線工雕法

  《東周吳楚玉器》圖片 1 2 7 春秋晚期的虎形佩,是 1 9 7 8 年在河南省淅川縣下寺出土,如果談春秋晚期的玉雕工藝,這件佳作是不可或缺的代表性之一,身上的花紋是用陰線工,與較寬的斜面刀工搭配組合而成。之前曾對西周中、晚期,玉器花紋雕工做過探討,花紋組合是由斜面刀工,在斜面低的這一邊,旁邊雕出一條比斜面刀工寬度稍窄的斜陰線或陰線工,襯出中間的陽線工,是花紋雕琢的製作觀念。

  這件虎形玉佩的斜雕花紋,跟西周的斜雕有相似之處,但是陰線工組合雕琢位置完全不一樣,差別在於陰線工是雕琢在,斜面刀工斜面高的這邊,緊鄰器物表面高度,清晰標示出斜面高的一邊,與西周中、晚期的斜面刀工和陰線工組合雕琢位置完全相反,二者雕琢花紋製作觀念完全不同,一樣是寬斜面刀工與陰線工組合搭配來表現花紋,但是表現花紋重點就完全不同。虎形佩斜面刀工低的這一邊,利用器面高低落差距低線,與斜面寬度對邊的陰線工,強調出斜面本身寬度的寬窄縮放範圍。把斜面刀工、陰線工高低落差線三項,順著花紋轉折變化看其配合,流暢感用如影隨形來比喻應是蠻恰當。

  這件玉虎的斜面刀工斜面是相當寬,斜面平度無論是從那一端,看起來都相當一致,其中在前肢靠近後頸背下端和腿的彎曲處,有二個接近圓形斜刀,斜面看起來像彎月,月形與兩端的月牙,雕的實在是很寫實也很特別,對斜刀工收放技術的犀利度,已經達到相當成熟階段。斜面低的這邊與玉的表面相稱,會顯出某一定高度,利用這高度邊緣作弧面處理,與旁邊的斜刀面配合,顯現出一種淺浮雕的半立體感覺。陰線工的雕琢技術也相當的高,順身上花紋斜刀工框出的,長陰線工婉延流暢,環身形四週的短陰線工,條條細密整齊清晰明快一絲不茍。

  利用線與面、高與低、寬窄長短來詮釋這件玉器的設計與雕琢技術,幾乎可說是達到完美境界,對於研究春秋晚期雕工的人是值得一看再看的傑作。它的美或好以上的看法或許只能說淺識,這樣的設計與雕法,在其它春秋晚期的器物也能看到,只是雕工無法達到這麼高水準,重要的是利用這種斜刀面與陰線工搭配運用,對戰國早期作品的影響,又另外衍生出來的雕法也值得一提。

七、斜刀工的衍生運用

  《東周吳楚玉器》圖片 1 0 8,戰國早期的玉瑗,是河南省淅川縣徐家嶺 1 0 號墓出土,瑗上淺刻捲雲紋、網紋或看起來像 S 型的紋,在瑗的上端可清楚的看出,這種像 S 型紋的雕法組合,依斜刀工的斜面順延到終止,作反向同樣雕法,在 S 型中間銜接而成。從陰線工可清楚看出,是順著斜面鉤形的外緣框出,兩個鉤形的尾端相接而成 S 型,相接的線有稍稍高起,整個瑗上面有八個這樣花紋的對稱組合,像這樣雕法組合的花紋,在《中國玉器全集 3》圖片 1 8 1,湖北省隨州縣擂鼓墩曾侯乙墓出土,屬戰國早期透雕雙龍佩,兩件玉器雖出自不同地點,對花紋雕法與組合幾近相同做法,也標示是相同年代。

  從淅川下寺出土的虎形佩雕法探討,到這二件花紋組合與年代相同的玉器,依年代出土順序做排列定位,後兩項的發展是沿前項衍生而出的實證,這類雕法的作品,在出土整理資料中,跟其它雕法的作品量比較好像較少,只在春秋晚期或戰國早期見到,從時間上來看雖然是較短,但其工藝成就,在工藝歷史中有它一定風格,從陰線開始到陰線工面,再利用高低面間雕法來表達,只是春秋晚期雕法的其中之一。

八、凸弧面搭配陰線工製作

  另外一種可從《中國玉器全集 3》圖片 6 6,春秋晚期的玉牌看出,用陰線工來區隔表達圖案的作法。這件玉牌也是未完成的作品,但其陰線工要比(圖片 3 1)的陰線工深,圖案的構成也複雜很多,陰線兩旁做弧面處理,襯出動物圖形的豐腴感,這種斜度或弧面的處理工藝,難度不亞於鏟低表面的工夫。

  首先從陰線工的用法,必須根據圖形的要求,雕出較深的區隔線,稍淺的圖形描繪線,及加強真實感的細部陰線,雖然都是陰線工,但其施作過程要配合弧形面的處理,有的在前有的在後,而弧形面的製作不但要顧及線溝兩旁弧度要適中外,還要考量到對稱圖形凸顯平均效果,用陰線工與弧面相互適中搭配完成的對稱圖形或花紋,才不會有深淺不同觀感,對器物整體美的感覺非常重要, 這種工法最大的特徵是圖形緊鄰雕出,有區隔線而沒有區隔面,作品的工法是極為嚴謹,碾出的陰線工就是圖形,只能碾出一次不允許有錯誤的第二條陰線工,這種高水準的工藝作品,是春秋晚期極為特別,且俱有工藝施作參考價值珍品。

  用陰線工區分花紋的間距,在春秋晚期的玉雕屬於這種風格的作品多,只是這件作品的間隙與其他類似作品,比較起來較為深窄一些,如果將間隙的深度雕的較淺,如《中國玉器全集 3》圖片 9 6,春秋晚期玉璜花紋的佈局,器物身上主要以龍首的側面做花紋主體,順器形儘量縮減龍首間間距,緊密對稱整齊排列,龍首的主體花紋與相間的空白用陰線工框出,雙陰線間預留的主體花紋,用弧面處理,相接的空白稍為鏟低鏟平,側面的龍首紋即成稍有凸出的淺浮雕感覺,加入細陰線工對龍首紋補強描繪,突顯龍首位置與整齊觀。

  這種淺浮雕作法須考量到龍首紋面積,與整體的對稱比例,而組成龍首紋雙陰線間寬度(後作弧面處理部份),與龍首面積要搭配適當,過寬花紋看起來會擠壓感覺,過窄間距會增寬,造成疏離鬆散感覺,並要注意到全器這種花紋寬度,的一致感要達到平均,才不會有小有大不協調的圖形花紋,間距空白鏟低鏟平全器要一致,是凸顯弧面半立體感構成美覺關鍵。這件器物花紋的佈局與雕工技術,給人有一種柔和適中感覺。

 同期花紋雕琢比較:再來看(圖片 9 7 與 9 8)兩件作品的感覺,首先看(圖片 9 7)花紋與(圖片 9 6)大同小異,龍首紋相間的空白鏟的夠平,不過組成龍首紋陰線的兩旁,部份作了斜面倒角處理,形成雙陰線間預留的面變窄,部份的面中間幾乎能看出,面與面的交會稜,組合起來的圖案,因花紋面的寬度不同,雖有較凸顯的感覺,但缺少一致感而影響整體,花紋的美感看起來較僵硬。(圖片 9 8)花紋與(圖片 9 6.9 7)大同小異,花紋的間距較疏離,框出花紋的陰線工較不明顯,是在框出當時陰線工的雕琢深度不夠,雲紋的倒角弧面處理,用同形相比缺少一致感,勾勒出雲紋雙頭的細陰線,有的不夠清楚,整體觀看起來花紋有些模糊,以上所舉這四件作品的花紋大同小異,但雕工變化的技術掌控,其效果差異就很大。

九、淺浮雕的形成製作過程

  春秋中、晚期有一種玉雕技術,是突破自商朝以來,都是用線工來雕琢花紋,改用面與體的結合,俱體化表現花紋雕工,而陰線工線變成一種製作修飾或區分,並把不要的部份全部剔除鏟平,變成有高低兩個層面,使花紋在週邊水平底面襯托下凸顯半立體感,花紋的面修磨成弧面,變成高弧面與低平面,高低之間相互輝映,將玉雕技術從平面或斜面發展延伸到高低層次感。

  這種製作過程請參考《中國玉器全集 3》圖片 3 0 . 3 1、兩件同是春秋晚期的玉環(圖片 3 1)是件未完工,其現象可清楚看出,刻劃的陰線工較細較淺,是作為花紋的輪廓線,而不是用這些陰線紋來表達花紋,進一步來看其中有部份的陰線工較深較寬,可藉此看出花紋雛形,這些較深較寬的陰線工,應是順延前次較細較淺的陰線工,擴大加深而成,這些較深寬的陰線工,是用來做花紋與花紋間的區隔,而不是用來做裝飾,與前朝的線工花紋裝飾製作差別很大,可說是製作與應用完全不一樣。

  再來將花紋與花紋的間隙面鏟低,聯結各花紋週邊鏟低的面就形成另一個底平面,用(圖片 3 0)來看如果花紋的上端為 A 面,在花紋週邊鏟低的底面就為 B 面,從 A 面經剔除鏟平成 B 面,在鏟平過程中要注意到,每次入玉鏟平的深度要平均,深度不平均會有面與面兩次交替的面稜線紋,無法連成水平底面,經打磨後會造成凹凸不平的波浪面,底面不平的波浪面無法完全,襯出預留成陽工花紋平均高度,用高低層次來凸顯陽工花紋,半立體感會稍有遜色。如果在鏟平過程中注意深度平均,底部能達到水平經打磨處理後水平效果會襯托,半立體狀陽工花紋格外分明如同鑲嵌。

  從(圖片 3 1 與 3 0)是器物製作過程的雕琢花紋階段與完工,一般對雕琢花紋階段,如無出土實物觀感都會用想像來臆測,與事實差之與否無對證資料可判,而(圖 3 1)的出土實物確實提供研究春秋晚期,雕琢花紋過程了解提供寶貴資料。

十、結語

  這些多形態的玉雕表現法,受當時環境競爭影響很大,從沿襲西周晚期玉雕方式,而去衍化、擴展、延伸用不同雕法,相互搭配組合創造出前所未有,代表春秋時代的作品。近代考古出土春秋時代的器物數量也不少,從花紋與雕工來區分,春秋早、中、晚三期的出土作品,早、中期的作品出土較少,自中期以後到晚期作品出土較多。而晚期作品的花紋與雕工,大大有別於早、中期作法,由此可推斷出中期至晚期間,競爭研發精神相當激烈,產生晚期成熟且多樣化雕工,製作出不同特徵作品。尤其是晚期作品,用雲紋組成的花紋或獸首,是出土器物較多的一種,雕法也趨向淺浮雕,而形成一種趨勢流行,無形中也在奠定戰國玉雕基礎。


  參考文物

古物名稱:雙龍玦 黃玉質
內容概要:

  商、周常可看到玦形佩,到了戰國末期兩漢這種玦形器物好像比較少了,不知是何原因?這個疑惑就待考 ...

詳細內容
古物名稱:四龍佩 鏤空 黃玉質
內容概要:

  在環形外緣上、左、右三方,雕四龍回首相對、相稱佈局,環面上雕雲紋組成的龍首有八面,上方兩龍相 ...

詳細內容
古物名稱:鉞 單頭雙身獸•人頭鳥身紋飾 青玉質
內容概要:

  鉞形似斧古兵器之一,此器用玉雕成,上厚下薄雙面工,圓弧鉞底做刃,刃緣線清晰,倒角一致,刃面平 ...

詳細內容
古物名稱:雙虎紋扁勒 黃玉質
內容概要:

詳細內容
古物名稱:虎 白玉質
內容概要:

  白玉虎厚片狀,頭部較厚約有 0.8 cm,尾部較薄約 0.5 cm,片狀厚度呈梯形狀,為當時切片所形成。虎 ...

詳細內容
古物名稱:虎 青黃玉質
內容概要:

  這隻虎的外形與花紋看起來較寫實,利用厚度 0.8 cm 的玉片雕出臉部五官與身形,耳似兜角,開口、口 ...

詳細內容
古物名稱:楚形虎 青白玉
內容概要:

   1 9 7 8 年河南淅川縣下寺出土,屬楚國春秋晚期虎形玉佩,是確認楚形器寶貴資料,可釐清這類公私 ...

詳細內容
古物名稱:夔龍 青玉質
內容概要:

  微扇弧面造型,方頭部微往下傾臀部翹高,尾巴圓卷只雕單足,商末或周初也有只雕單足的龍,請參照《 ...

詳細內容
古物名稱:璜 青黃玉質
內容概要:

  璜作佩飾之一,此器作雙龍頭,璜身雕雲紋組成龍,以幾何對比做花紋架構,從璜中間作花紋向兩邊發展 ...

詳細內容
古物名稱:箍型器 淡灰玉質
內容概要:

環雕五面龍首。

詳細內容
古物名稱:橄欖型勒 左邊青玉質 右邊白玉質
內容概要:

  大小造型二件相同,上下兩端窄中間寬呈立體橄欖造型,兩端雕有由小漸大的三道凹弧寬面溝槽,襯出四 ...

詳細內容
古物名稱:梭型勒 白玉質
內容概要:

環雕四組上、下對稱龍首。

詳細內容
古物名稱:玉管 白玉質
內容概要:

  這個圓條狀器物長度1 9.7 cm 直徑1.2 cm,中間穿洞用玉雕成應稱為玉管,這麼長又細的玉管,無崩缺 ...

詳細內容
古物名稱:方形珮 春秋 淡灰玉質
內容概要:

詳細內容
古物名稱:方型勒 淺灰玉質
內容概要:

  淺灰玉質質感通透瑩潤,有一點像冰糖塊,應是玉質晶體間所含雜質較少,是一塊上乘玉料。一面有較大 ...

詳細內容
古物名稱:玉勒 青白玉
內容概要:

  這兩支玉質、花紋、雕工、沁色相同圓勒,雕淺寬斜面陰工,邊緣又加一道細陰線工相佐,這種雕法在春 ...

詳細內容
古物名稱:圓玉柱 白玉質
內容概要:

  從實物做法來看,上下兩端未穿洞,反而是在接近中段左右穿洞,與一般勒或管傳統作法不同,真正作用 ...

詳細內容
古物名稱:玉豆 青白玉
內容概要:

  這樣的器型在三代用銅鑄成是常見的,可作盛酒之用稱為豆,但是用玉雕成倒是少見,在《CHINESE JADE ...

詳細內容
古物名稱:吳王夫差自乍用鈼小篆銘文玉劍 青白玉質
內容概要:

  這把玉劍的形制看起來像春秋南方吳越二國的銅劍造型,劍身中間有一道凸起的脊棱線,兩側斜面微凹緣 ...

詳細內容
古物名稱:玉劍銘文、沁痕放大圖片
內容概要:

這把玉劍刃上雕有吳王夫差自乍用鈼小篆陰線工銘文與雙陰線方菱紋,陰線工凹槽上透過3D激光400 ...

詳細內容
古物名稱:玉勒、玉勒表層沁痕
內容概要:

這幾張玉勒表層激光3D1000倍微拍照片,可清楚看到表層質白色風化沁痕(這就是顯微60倍看到的絹絲般白色 ...

詳細內容
古物名稱:河南淅川博物館館藏品
內容概要:

詳細內容
古物名稱:河南淅川博物館館藏品
內容概要:

詳細內容
古物名稱:河南淅川博物館館藏品
內容概要:

詳細內容