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   戰 國



器型:夔龍 白玉質
尺寸:長 28 cm 高 8 cm 厚 0.8 cm




─戰 國─

一、戰國半立體雕工藝
二、聯結與鏤空雕工藝
三、出廓設計與雕工
四、圓渦紋變化雕工參考
五、戰國晚期玉雕的製作性

一、戰國半立體雕工藝

  戰國早期雕工是延伸自春秋晚期淺浮雕,擴大加深花紋間距,間距鏟低深度留成預雕花紋高度,聯結花紋週邊所有底面,加以成熟的整平技術,與雕成花紋的高度相稱,形成高低落差奠下半立體基礎,加上花紋邊與底面接觸,形成的稜線流暢清晰,以及凸雕花紋的弧面倒角處理,視每一個花紋所須,技術上已達到成熟一致,使花紋顯出半立體感的均美。

  這些看法可參閱《中國玉器全集 3》圖片 1 5 5 玉獸形飾,戰國早期出土玉器了解,這件玉器的花紋旁邊底面整平技術相當高,花紋間距有寬有窄,但花紋的倒角弧面處理,卻還相當一致不受任何影響,底面與花紋高低層次明顯,使花紋體在平整的底面上,形成凸顯的立體感。這種雕工雖源自春秋晚期,而從戰國早期出土玉器中,卻明顯有相當多受影響實例。以這件出土器物與其他同期出土玉器,從工藝比對確實是相當精良作品。

  至此可看出春秋晚期,這些用雲紋組成淺浮雕花紋,成熟的構圖思考配合精湛的雕工技術,使玉雕藝術進入歷史上的另一段高峰期,到戰國早期已至成熟階段,並也影響戰國中、晚期的玉雕技術。

二、聯結與鏤空雕工藝

  一件好的玉雕藝術品,不單只講究其雕工好壞,在於設計與施作是一種連貫下,對於造型的創意設計也極為重要。從另一個看法去聯想是用材觀念也要相當突破,這雖是一種抽象思考,但精良的作品必須在,創意設計與精湛雕工架構下才能蘊育而出,事實上從《中國玉器全集 3》圖片 1 7 7,玉節龍鳳紋佩戰國早期,1 9 7 8 年湖北省隨州市擂鼓墩曾侯乙墓出土,這件作品印證對於用材與施作都是相當突破性典型例子。

  出土記載八個活環係採取不可拆卸的鏤空技法製作,那應該先將玉材切割成長板狀製作雛型,厚度最低應高過或同高於活環平放的最高點鏤空雕而成,器形是多件鏤空雕組合成不可分割的一件,且單件與單件間部份是活環組成,形成的整體是帶活動性,其製作最大難度是要「兼顧」,在製作活環時須考量本身器形的完整外,還要去「兼顧」所預留製作部份的完整,同時要注意工法的整體性,這種連結作法雖不是首創,商代曾出土一件玉羽人在後腦有三個活環,請參考《中國文物精華、1 9 9 2 年版 》圖片 6 6,這二項從設計製作來看性質是相近,但單就工法的展現是截然不,如果前者是創意那麼後者是發揚。

  從商代到戰國早期,玉雕工藝發展經歷千年漫長的時間蘊育,從曾侯乙墓出土的這組連結器,確實可看出進步成果,或許這組連結器是結合玉雕設計與製作最具代表性作品。

三、出廓設計與雕工

  到了戰國中期的鏤雕工藝,雖然沒有超越早期的創作,但是對於單件鏤雕的製作一直持序在發展,並在設計與雕琢上下極大的工夫,儘量達到纖細流暢的工藝水準。請參閱《中國玉器全集 3》圖片 3 1 2,1 9 7 4 年河北省平山縣南七汲中山國一號墓出土,戰國中期中山王國「●」陪葬的透雕三龍環形飾玉件。

  黃玉質帶黃土沁,中間雕繩紋環,斜線依順時針方向雕出,外圍環雕三隻龍,姿態相似做回首翹尾狀,雙足微屈附於環的外圍,依造型比例雕成的前後足寬,與環相接觸面積不大,龍身雙足間採透雕,去掉部份比龍身或雙足較寬,視覺上接近懸空感覺,龍與龍的間距利用透雕空間形成自然預留的區隔,相當高超的平面透視雕,從直線上來看前龍的尾剛好在後龍前足上方,利用透雕分出左右、上下,龍身纖細流暢區隔分明整體觀無疏離感,三龍六足落於環外的點,以及龍身從角至龍尾的尾端位置及長度,這些都經過仔細精算,高低長短適中重心分佈平均,是單件透雕作品中的佳作。

四、圓渦紋變化雕工參考

  春秋晚期玉雕花紋用淺浮雕的雲紋組成圖案的主體,這個雲紋有時適圖案的變化須求,有的是兩邊圓捲●或只有一邊圓捲「」,這種只有一邊圓捲的紋啟用的是相當早也相當多,良渚或商、周的玉器花紋都能找到,只是表現的方法稍有不同。一直到春秋末期因為雕工的改變,將這個花紋整體以陽工的方式來表達,請參閱《中國玉器全集 3》圖片 5 3,春秋晚期玉管飾即可一目了然。

  春秋晚期之前沒有雕琢這種方式,只因受限在製作方式,而不能說沒有這種花紋,到了戰國早期依循春秋末期的雕琢方式,並將這種花紋稍為縮窄或小成「」(這種紋飾俗稱「它」為茗芽穀紋)運用幾何對稱整齊排列在器物上,請參閱《中國玉器全集 3》圖片 1 3 9 . 1 4 0 . 1 5 6 . 1 5 7,由這些出土器物了解,當時已漸流行這種作法,到了戰國中、晚期,這種雕法被大量使用在不同造型的器物上,幾乎是戰國時代玉雕花紋的代表之一,而辨識這種花紋雕法高低,是看凸出底面的茗芽穀紋顆粒大小是否均勻,頂端的穀紋弧面處理是否弧圓一致,穀紋顆粒相互間的距離是否相等,以及排列在器物表面的整齊觀。

  再看底面磨平技術,如能同水平般的平整是最好效果,平整的底面襯托顆粒均勻整齊的穀紋,這些條件就是鑑賞這類作品的要項,請參考《ANCIENT CHINESE JADES》Fogg Art Muscum 2 5 9 頁圖片 3 9 3 , 2 6 2 頁圖片 3 8 6及圖片 3 8 9 . 3 9 0 等作品。這種帶尾巴的茗芽穀紋「」,或者是一邊圓捲紋的陰線工「」,到了戰國末期利用一邊圓捲紋的陰線工,與相同的花紋互相連結組合成 ( 附圖一、二 ) 等這幾種花紋,都是戰國末期主要玉雕花紋,請參閱《中國玉雕全集 3》圖片 2 3 5 . 2 8 6 . 2 8 7,這些紋飾變化是提供對年代判斷參考,但不能僅憑這種花紋來斷代,僅能作為斷代參考項目之一。

五、戰國晚期玉雕的製作性

  雕工到了戰國晚期,對陰線工、陽線工、凸弧雕、半立體浮雕等,在出土作品中各種雕法都能看到。雕法發展到此可說是達到一種極限,各種雕法都在之前被發展流行過,已無法像春秋、西周、商朝等,專注在代表當代雕法發展。所以戰國晚期的製作方向,較偏向用不同的雕工花紋或透空雕來組合,製作稍微特別一點的出土器物,差不多都會用到兩種以上的雕法來表達,這樣變成戰國晚期的製作風格。

  雖是如此發展但對於各種雕法技術,還是力求盡善盡美的理念去完成,雕工所雕出的花紋是具形體的,組合各種雕法的製作是一種設計,設計是一種想法屬於精神面較抽象,如何讓不同雕工達到盡善盡美的組合,由製作設計與雕工技術雙配合來要求,這種構思效果簡單說,藉出土器物來剖析較能理解。

  請參考《中國玉器全集 3》圖片 3 0 5 鏤空龍鳳紋玉璧,這件作品基本是用到三種雕法,1. 透空雕 2. 陰線工雕 3. 凸弧雕等三種,先看璧中間的透雕龍,身形雖雕在小圓圈內,龍身卻雕成婉延身軀,反而變成一種柔軟感,口雕開口狀不但象形,連上下獠牙的鈎狀都雕出,顯出兇猛形態,這種形制作法是之前所沒有的,一種形神並重雕工細緻的表現,也是戰國晚期雕龍的工法特徵。再參考璧兩邊出廓鏤雕雙鳳,鳳身或肢爪用凸弧雕盡力雕成接近立體狀,身形透雕的花紋勾勒,圓捲尾的犀利度細銳分明,璧中線工小雲紋,不但組組清晰流暢,排列方式也是均等整齊,這幾種雕工表現都在闡明想的週到做的仔細,具體效果達到設計與製作具佳的組合。

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