─戰 國─
一、戰國半立體雕工藝
二、聯結與鏤空雕工藝
三、出廓設計與雕工
四、圓渦紋變化雕工參考
五、戰國晚期玉雕的製作性
一、戰國半立體雕工藝
戰國早期雕工是延伸自春秋晚期淺浮雕，擴大加深花紋間距，間距鏟低深度留成預雕花紋高度，聯結花紋週邊所有底面，加以成熟的整平技術，與雕成花紋的高度相稱，形成高低落差奠下半立體基礎，加上花紋邊與底面接觸，形成的稜線流暢清晰，以及凸雕花紋的弧面倒角處理，視每一個花紋所須，技術上已達到成熟一致，使花紋顯出半立體感的均美。
這些看法可參鴃m中國玉器全集 3》圖片 1 5 5 玉獸形飾，戰國早期出土玉器了解，這件玉器的花紋旁邊底面整平技術相當高，花紋間距有寬有窄，但花紋的倒角弧面處理，卻還相當一致不受任何影響，底面與花紋高低層次明顯，使花紋體在平整的底面上，形成凸顯的立體感。這種雕工雖源自春秋晚期，而從戰國早期出土玉器中，卻明顯有相當多受影響實例。以這件出土器物與其他同期出土玉器，從工藝比對確實是相當精良作品。
至此可看出春秋晚期，這些用雲紋組成淺浮雕花紋，成熟的構圖思考配合精湛的雕工技術，使玉雕藝術進入歷史上的另一段高峰期，到戰國早期已至成熟階段，並也影響戰國中、晚期的玉雕技術。
二、聯結與鏤空雕工藝
一件好的玉雕藝術品，不單只講究其雕工好壞，在於設計與施作是一種連貫下，對於造型的創意設計也極為重要。從另一個看法去聯想是用材觀念也要相當突破，這雖是一種抽象思考，但精良的作品必須在，創意設計與精湛雕工架構下才能蘊育而出，事實上從《中國玉器全集 3》圖片 1 7 7，玉節龍鳳紋佩戰國早期，1 9 7 8 年湖北省隨州市擂鼓墩曾侯乙墓出土，這件作品印證對於用材與施作都是相當突破性典型例子。
出土記載八個活環係採取不可拆卸的鏤空技法製作，那應該先將玉材切割成長板狀製作雛型，厚度最低應高過或同高於活環平放的最高點鏤空雕而成，器形是多件鏤空雕組合成不可分割的一件，且單件與單件間部份是活環組成，形成的整體是帶活動性，其製作最大難度是要「兼顧」，在製作活環時須考量本身器形的完整外，還要去「兼顧」所預留製作部份的完整，同時要注意工法的整體性，這種連結作法雖不是首創，商代曾出土一件玉羽人在後腦有三個活環，請參考《中國文物精華、1 9 9 2 年版 》圖片 6 6，這二項從設計製作來看性質是相近，但單就工法的展現是截然不，如果前者是創意那麼後者是發揚。
從商代到戰國早期，玉雕工藝發展經歷千年漫長的時間蘊育，從曾侯乙墓出土的這組連結器，確實可看出進步成果，或陶o組連結器是結合玉雕設計與製作最具代表性作品。
三、出廓設計與雕工
到了戰國中期的鏤雕工藝，雖然沒有超越早期的創作，但是對於單件鏤雕的製作一直持序在發展，並在設計與雕琢上下極大的工夫，儘量達到纖細流暢的工藝水準。請參鴃m中國玉器全集 3》圖片 3 1 2，1 9 7 4 年河北省平山縣南七汲中山國一號墓出土，戰國中期中山王國「●」陪葬的透雕三龍環形飾玉件。
黃玉質帶黃土沁，中間雕繩紋環，斜線依順時針方向雕出，外圍環雕三隻龍，姿態相似做回首翹尾狀，雙足微屈附於環的外圍，依造型比例雕成的前後足寬，與環相接觸面積不大，龍身雙足間採透雕，去掉部份比龍身或雙足較寬，視覺上接近懸空感覺，龍與龍的間距利用透雕空間形成自然預留的區隔，相當高超的平面透視雕，從直線上來看前龍的尾剛好在後龍前足上方，利用透雕分出左右、上下，龍身纖細流暢區隔分明整體觀無疏離感，三龍六足落於環外的點，以及龍身從角至龍尾的尾端位置及長度，這些都經過仔細精算，高低長短適中重心分佈平均，是單件透雕作品中的佳作。
四、圓渦紋變化雕工參考
春秋晚期玉雕花紋用淺浮雕的雲紋組成圖案的主體，這個雲紋有時適圖案的變化須求，有的是兩邊圓捲●或只有一邊圓捲「 」，這種只有一邊圓捲的紋啟用的是相當早也相當多，良渚或商、周的玉器花紋都能找到，只是表現的方法稍有不同。一直到春秋末期因為雕工的改變，將這個花紋整體以陽工的方式來表達，請參鴃m中國玉器全集 3》圖片 5 3，春秋晚期玉管飾即可一目了然。
春秋晚期之前沒有雕琢這種方式，只因受限在製作方式，而不能說沒有這種花紋，到了戰國早期依循春秋末期的雕琢方式，並將這種花紋稍為縮窄或小成「 」（這種紋飾俗稱「它」為茗芽蔓鴃^運用幾何對稱整齊排列在器物上，請參鴃m中國玉器全集 3》圖片 1 3 9 . 1 4 0 . 1 5 6 . 1 5 7，由這些出土器物了解，當時已漸流行這種作法，到了戰國中、晚期，這種雕法被大量使用在不同造型的器物上，幾乎是戰國時代玉雕花紋的代表之一，而辨識這種花紋雕法高低，是看凸出底面的茗芽蔓墾姹氻j小是否均勻，頂端的蔓儔楹掖B理是否弧圓一致，蔓墾姹优菑炮〞熄Z離是否相等，以及排列在器物表面的整齊觀。
再看底面磨平技術，如能同水平般的平整是最好效果，平整的底面襯托顆粒均勻整齊的蔓鴃A這些條件就是鑑賞這類作品的要項，請參考《ANCIENT CHINESE JADES》Fogg Art Muscum 2 5 9 頁圖片 3 9 3 ， 2 6 2 頁圖片 3 8 6及圖片 3 8 9 . 3 9 0 等作品。這種帶尾巴的茗芽蔓鴃u」，或者是一邊圓捲紋的陰線工「」，到了戰國末期利用一邊圓捲紋的陰線工，與相同的花紋互相連結組合成 ( 附圖一、二 ) 等這幾種花紋，都是戰國末期主要玉雕花紋，請參鴃m中國玉雕全集 3》圖片 2 3 5 . 2 8 6 . 2 8 7，這些紋飾變化是提供對年代判斷參考，但不能僅憑這種花紋來斷代，僅能作為斷代參考項目之一。
五、戰國晚期玉雕的製作性
雕工到了戰國晚期，對陰線工、陽線工、凸弧雕、半立體浮雕等，在出土作品中各種雕法都能看到。雕法發展到此可說是達到一種極限，各種雕法都在之前被發展流行過，已無法像春秋、西周、商朝等，專注在代表當代雕法發展。所以戰國晚期的製作方向，較偏向用不同的雕工花紋或透空雕來組合，製作稍微特別一點的出土器物，差不多都會用到兩種以上的雕法來表達，這樣變成戰國晚期的製作風格。
雖是如此發展但對於各種雕法技術，還是力求盡善盡美的理念去完成，雕工所雕出的花紋是具形體的，組合各種雕法的製作是一種設計，設計是一種想法屬於精神面較抽象，如何讓不同雕工達到盡善盡美的組合，由製作設計與雕工技術雙配合來要求，這種構思效果簡單說，藉出土器物來剖析較能理解。
請參考《中國玉器全集 3》圖片 3 0 5 鏤空龍鳳紋玉璧，這件作品基本是用到三種雕法，1. 透空雕 2. 陰線工雕 3. 凸弧雕等三種，先看璧中間的透雕龍，身形雖雕在小圓圈內，龍身卻雕成婉延身軀，反而變成一種柔軟感，口雕開口狀不但象形，連上下獠牙的鈎狀都雕出，顯出兇猛形態，這種形制作法是之前所沒有的，一種形神並重雕工細緻的表現，也是戰國晚期雕龍的工法特徵。再參考璧兩邊出廓鏤雕雙鳳，鳳身或肢爪用凸弧雕盡力雕成接近立體狀，身形透雕的花紋勾勒，圓捲尾的犀利度細銳分明，璧中線工小雲紋，不但組組清晰流暢，排列方式也是均等整齊，這幾種雕工表現都在闡明想的週到做的仔細，具體效果達到設計與製作具佳的組合。
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